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短片散文

豆瓣9.2,这档没有剧本的明星真人秀刷爆朋友圈

作者: 来源: 时间:2019-08-04




韩国官方媒体义正言辞地指责:中国抄袭了我们34个综艺节目,就没有有创意的头脑吗?我承认抄袭不对,但坚决不认同中国人没有创意头脑,优秀的原创综艺节目不在少数,只是真正被人关注的太少。


茶色不语



虽然说今年的国产剧市场已经暗淡一片,但好歹出现了《镇魂》和《延禧攻略》这样的爆款剧,反观真人秀综艺,不管是电视台还是网络视频平台,都没有一档节目真正的做到了一枝独秀。

 

综N代日渐衰落、新节目差点火候,再加上紧随其后的“限薪令”,真人秀一时之间尴尬无比。

 

“粉丝”经济下的真人秀江河日下

 

最先火起来的户外竞技真人秀套路不变,难出新意,甚至越来越不“走心”,观众在不同的节目中看着一群人玩着同样的花样:给一个故事背景,然后领任务卡,分组对决,安插“内奸”制造戏剧冲突,致使结局反转。第一次看是意料之外的惊喜,看多了就是陈词滥调。

 

音乐选秀类真人秀历史最悠久,从2005年的《超级女声》到2012年的《中国好声音》再到2017年的《中国有嘻哈》,它经历了三次转变,从剧集式综艺转变成更具戏剧性的剧情式综艺。

 

 

但剧情式的概念不足以成为音乐节目的救命灵丹,《我是歌手》和《中国好声音》这样的老大哥一年不如一年.

 

而《偶像练习生》和《创造101》这类的新生代养成类真人秀,以音乐为烘托,造星为目的,虽能获得极大的关注度,也不过一时罢了,推不出具有传承度的歌曲,造出的也只是缺乏辨识度的流量明星。

 

一向备受市场关注的亲子类真人秀从《爸爸去哪儿》的一枝独秀,到如今的遍地开花,但所谓的探讨亲子相处之法和中国式教育关系,也不过成了娱乐化的消费品,本末倒置,就算没了广电的“限娃令”,又还能笑到几时?

 

那么,当这些“粉丝”经济下的往日的王牌节目不再是王牌时,真人秀除了“秀”,还能有什么发展之道呢?


 

纪实类真人秀崭露头角,做有思想的中国综艺

 

许多年前,一位业内人士曾说过:“中国人好像走到哪里都是买买买,不仅是买包买表买黄金,综艺节目也是打批发,甚至还出现了在海外市场上中国公司之间因为竞争哄抬节目价格的现象。”

 

那个时候的他其实应该庆幸,最起码中国人还知道全球购买。他一定想不到这几年大家已经堕落到只会集中到抄袭韩国节目,如今韩国市场上的真人秀节怕是已经被中国用完了。

 

而《奇遇人生》算是当下真人秀界的异类,它既不是追求流量的“粉丝”节目,也不是借鉴他人的“舶来品”,它是国内首档将综艺真人秀与纪录片形式结合起来的纪实娱乐节目。

 

 

旅行真人秀已经屡不见鲜,从《花儿与少年》到《花样姐姐》,见惯了明星们的撕逼和惺惺作态,但娱乐性显露无疑;旅行纪实类节目不太多,《侣行》算是翘楚,但因为太过“正经”,受众过窄,《奇遇人生》则是难得的做到了二者兼具。

 

而这种兼具得得益于导演赵琦和策划人、主持人阿雅的强强联手。

 

赵琦是第一位同时获得艾美奖、伊文思奖、金马奖、圣丹斯和亚太电影大奖的中国导演,他比谁都更了解纪实片的真实性,轻易就能用纪实手法带出《奇遇人生》的情感深度。

 

从唱着“红豆大红豆”的少女,到在综艺节目中从容有度的搞笑艺人,阿雅的演绎人生和她的好姐妹小S一样,充满娱乐,她可以让严肃的《奇遇人生》少点沉重。

 

但戏剧化的是,赵琦和阿雅之所以能达成合作关系,是因为双方都处在跨界转型的阶段,赵导想从纪录片转变到娱乐,而阿雅则想从做艺人转行到节目制作人,专注内容。

 

 

40岁的阿雅不想再做台上的“人来疯”,她否决了赵导真人秀游戏的建议,坚持用纪录片的方式表达情感深度,成就了豆瓣9.2的《奇遇人生》。

 

节目共十期,每期都会邀请一位明星嘉宾,通过他的人生际遇制定一个他最想完成了冒险,而节目组则陪同他一起去到非凡之地完成挑战。

 

首期节目,小S探访非洲大象孤儿院,直面惨烈的反盗猎一线;第二期节目,春夏到美国去追龙卷风;第三期节目,窦骁登上大洋洲最高峰......

 

每期节目都像一部“公路电影”一般,因为没有剧本,充满了各种不确定性,比如小S探访大象的过程中,走失了两只小象,又比如窦骁因为天气原因滞留印尼四天,苦等晴天......

 

 

而这种不确定性恰恰代表真实,小S去看大象的路途耗费了16个小时,观众只看到她在车上静等,节目组并未强行设计游戏和访谈环节,看惯了娱乐节目的观众或许会觉得无聊,但在导演赵琦看来“在这个历程中是不可以设计的,不是说你要在这干个什么事在那干什么事,这一块实际上是一个很大的纪实的篇幅。”

 

当人设、故事、狗血剪辑、综艺效果……这些其他节目费尽心机在玩的手段,统统被放弃,《奇遇人生》,才真正给了观众“奇遇感”。

 

《奇遇人生》只是打开了纪实类综艺节目的端口,只要合理掌握真实和娱乐的平衡,未来还有无限可能。

 

 

本土化后的情感观察类节目开拓新天地

 

除了纪实类,真人秀+演播室的观察类也成为热门的综艺形式,在坚持真实记录的同时,加入旁观者的视角,给出更多分析、推理和评说,满足观众窥探欲的同时也有了更多的思考空间。

 

观察什么?

 

所谓观察,就是把人们的日常和私生活曝露在摄像机之下,之前大火的“慢综艺”《向往的生活》《亲爱的客栈》也是观察类节目的一种形式,屏幕前的观众便是第三者。今年大火的几档节目比之更加形式化,多了一个演播室,让部分“观众代表”出现在了节目里。

 

此类节目的主题大体可分为明星私生活和素人恋爱两大类。

 

 

《我家那小子》用纪实镜头展现了陈学冬、钱枫、武艺等单身男艺人的独居生活;《心动的信号》选择三对职业、年龄各不同的男女,让他们同住一个屋檐下,自由产生各种感情线;

《妻子的浪漫旅行》则让谢娜、应采儿、颖儿、程莉莎组团妻子团,在旅行中谈论各自的情感观和恋爱经历。

 

谁来观察?

 

第二现场演播室一般需要一个处于关系之外的主持人,把控第一现场视频播放的停顿时间点,引导嘉宾就特定的问题展开讨论。

 

嘉宾一般分为与被观察对象有直接关系的明星或者素人;其次便是与被观察对象无关但符合节目主题,本身具备知名度,自带流量的明星嘉宾。

 

 

《我家那小子》中便是主持人李维嘉和明星嘉宾大张伟以及几位明星的妈妈们坐在第二现场演播室里,一边观看一边探讨母子关系和交流模式;

 

《心动的信号》是素人恋爱真人秀,为了话题和观注度,自然少不了杨超越、朱亚文等明星坐阵,通过他们的恋爱推理一起吃瓜看戏;

 

《妻子的浪漫旅行》的各位老公和观察员陶晶莹坐在第二现场,既是旅行真人秀也是夫妻情感大戏。

 

这类观察类真人秀最大化地弱化台本的作用,满足了观众的窥视欲、好奇心,兼具娱乐性和情感深度,某种程度上还能引发大众思考。

 

当各档“户外跑”收视率和口碑节节下降,音乐节目苦苦挣扎却仍是江郎才尽无人问津时,这些观察类真人秀却一手赢得了高收视和话题热度,一手赢得好名声,必将成为又一个综艺风口。

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